Entrevista a David Hernando Vitores

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Hoy vamos a entrevistar a un portento de la técnica del saxofón. 

Podríamos denominarlo como un concertista clásico – contemporáneo y  especialista en la grabación en estudio.

Este componente de Wasei Dúo (con el que tiene dos discos grabados),  es en la actualidad artista de la prestigiosa marca de cañas canadiense Légère Reeds y de la marca española EGR.

También tiene grabados varios sencillos y Eps. Podéis escucharlos en su canal de youtube. Sus últimas entradas son:

Caprice nº5 Niccoló Paganini, y Asturias de I.Albéniz:

Es dedicatario de varias obras originales para saxofón y sus próximos

estrenos serán de autores como: Sergio Blardony, Mario Carro, Alfonso

Ortega Lozano, Domènec Gonzàlez de la Rubia, Laura Vega, Giampaolo

Testoni, Hachè Costa, Manuel Comesaña, José Susi, A.I Guillén, Serban

Nichifor y Bartosz Smoragiewicz.

Su gusto por el estilo de música contemporánea le ha hecho componer piezas para saxofones y electroacústica como “Predicción Cheyenne”, “Approach”, “Eien (永远)y “Shoukon”. 

Hoy entrevistamos  a David Hernando Vitores.

SaxRules: David ¿con quién has estudiado?, háblame de tu recorrido como estudiante.

David Hernando: Comencé mis estudios musicales relativamente pronto. Con 6 años mis padres me compraron mi primer saxofón Buffet y comencé a recibir clases en la Escuela Municipal de Música de Torrejón de Ardoz de la mano de Antonio Cano. Más tarde, pasados 12 años decidí dedicarme plenamente a la música por lo que inicié mis estudios de Magisterio Musical junto con mi ingreso en el Conservatorio Profesional de Música de Alcalá de Henares. Con el saxofonista Vicente Toldos aprendí prácticamente todo. Él me ayudó a consolidar una base  técnica y musical. Actualmente, sigo confiando plenamente en sus consejos y a día de hoy estudio con la rutina que él me inculcó.

Posteriormente me gradué en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid y, aparte de tener como profesores a mi maestro Manuel Miján, he recibido clases de perfeccionamiento de Andrés Gomis, Claude Delangle, Vincent David y Arno Bornkamp entre otros.

Actualmente y en casi toda mi carrera me he considerado autodidacta. 

¿Por qué?, porque a día de hoy llego a la conclusión de que  la música consiste en aprender mediante una búsqueda personal de la información junto con la práctica y experimentación. Los maestros te guían, pero si no ensayas, pruebas y tanteas nunca conseguirás preparar un repertorio por ti mismo en un futuro. Algo falla cuando un músico, después de 14 años de enseñanza musical en un conservatorio oficial sale y no sabe qué hacer o cómo preparar un programa sin estar sujeto a la mano de alguien. No todo se aprende en un aula. El hecho de reflexionar por ti mismo es una forma de fomentar la curiosidad y la disciplina, algo fundamental en esta carrera de obstáculos.

SaxRules:  ¿Cuál es tu set up?

David Hernando:

Saxofón soprano:

Selmer Super Action 80 Serie II – Boquilla Vandoren S15 – Abrazadera

EGR / Abrazadera de fabricación propia.

Saxofón alto:

Selmer Serie III Jubile – Boquilla Vandoren A28 – Abrazadera Wislow original.

Saxofón tenor:

Selmer Super Action 80 Serie II – Boquilla Vandoren T20 – Abrazadera

EGR / Rovner Platinum.

Saxofón barítono:

Selmer Super Action 80 Serie II – Boquilla Vandoren B35 – Abrazadera EGR.

Todos los saxofones con cañas Lègerè Signature: 3 1/4.

SaxRules: ¿Cómo surgió la idea de crear Wasei Dúo?.

David Hernando: A Kayoko Morimoto la conocí a través de Vicente Toldos. Él me aconsejó que realizase las pruebas de acceso a las enseñanzas superiores acompañado por ella. A partir de ahí coincidimos en varios cursos y concursos y, la verdad es que siempre sentía un buen feeling. Su precisión rítmica es prácticamente perfecta por lo que a la hora de tocar en directo me sentía muy cómodo. Siempre que me llamaban para realizar un concierto llamaba a Kayoko porque confiaba plenamente en ella. A partir de ahí decidimos formar un dúo estable desde hace casi ya tres años y hasta el día de hoy no hemos parado de tocar juntos prácticamente en todas las actuaciones.

Wasei Dúo me aporta muchísimo como músico. Cada obra supone un reto para nosotros y es que cuidamos tanto el repertorio clásico como el más contemporáneo. Nuestra idea de fusión tímbrica mediante el empaste sonoro lo venimos trabajando desde hace mucho tiempo, por lo que solemos ser unos maniáticos de la afinación. Actualmente me encuentro muy feliz con Kayoko porque tenemos proyectos muy interesantes que se nos avecinan en breve. Muchos son de los compositores que ya nos vienen escribiendo y dedicando obras, siendo esto un motivo más para seguir creyendo, creciendo y aprendiendo. Afirmo siempre que cada experiencia es un aprendizaje y lo bonito de la música es que cada día me aporta algo nuevo que desconozco, es un universo infinito.

Wasei Dúo es a día de hoy mi principal motivación como músico profesional. Es un lujo tener de compañera a una pianista con tantísima experiencia como Kayoko por lo que me siento afortunado en este sentido. Trabajamos muy bien juntos y estamos muy compenetrados en todas las áreas que nos implican. A parte de compañera es mi amiga y eso es esencial para que todo fluya y funcione mejor.

SaxRules:  ¿Cuál es tu rutina de estudio con y sin saxofón?.

David Hernando: Mi rutina es bastante estricta. Siempre tengo que tocar un mínimo de 5 a 6 horas al día de las cuales 2 de ellas son para realizar técnica tanto de sonido (notas largas, afinación, pedales) como de mecánica (Escalas, arpegios, cromatismos, etc..).

Este tipo de trabajo lo aprendí muy bien de mi maestro Manuel Miján. Personalmente veo fundamental practicar la técnica de una forma metódica y constante a lo largo de nuestra vida profesional. La música es una carrera de fondo y debemos estudiar prácticamente todos los días. Es una profesión muy sacrificada en ese aspecto, pero a la vez me aporta mucho personalmente, forma parte de mi al 100%.

El resto del tiempo de estudio lo dedico a practicar obras que tengo pendientes para conciertos que estén a la vista. Es muy importante escuchar mucha música diferente y de varios estilos, no sólo obras de saxofón. Prácticamente de él es de lo que menos escucho, ya que, en mi opinión, se aprende mucho más de otros instrumentos. El oboe y el cello son siempre mis elecciones al reproducir una pieza. El fraseo, el vibrato y el color de su sonido me parece fascinante…. Jacqueline Du Pré y François Leleux son mis grandes referentes como “músicos” y de los que más aprendo auditivamente como intérpretes solistas.

SaxRules:  ¿Nos puedes contar algo de trabajo con los compositores y de tu último estreno “Torii” de Sergio Blardony?.

David Hernando: Es un privilegio poder trabajar con compositores mano a mano. Es esencial cuidar esa relación “Intérprete – creador” y esta colaboración intelectual se refleja a la hora de la verdad en el escenario. Me siento afortunado de poder estrenar obras, pero no sólo hay que tocarlas, también hay que cuidarlas. Hay una mala costumbre en este país de que, una vez que se estrena una pieza, se guarda en el cajón. Hay música actual muy buena que tiene que ver la luz, que debería ser estudiada en nuestros conservatorios y sirviese de referencia en nuestro repertorio saxofonístico español.

Mi colaboración con los compositores consiste en esto, en hacer de su música algo que atraiga a otros saxofonistas y no sólo se quede en un simple estreno. El trabajo realizado con creadores como Hache Costa, Alfonso Ortega Mario Carro o Sergio Blardony surge de nuestro diálogo, de hablar mucho por teléfono y de probar elementos nuevos que puedan funcionar. Es la única forma de innovar. El compromiso y la colaboración para mí es fundamental y sin ello no vamos a ninguna parte. Torii es un claro ejemplo de ello; obra de experimentación tímbrica entre el saxofón tenor y el piano. Utilización de tesitura aguda, efectista y con muchísimos trinos de cuartos de todo tipo que, gracias a las conversaciones durante muchos días con mi amigo Sergio, hemos realizado un estudio sobre ello sacando conclusiones muy positivas.

Toda obra que me ayude a seguir descubriendo nuevas posibilidades técnicas y sonoras, que me haga reflexionar, observar y razonar musicalmente, para mí es una obra diez. Como he dicho antes, la música es un continuo aprendizaje. Nunca la dominaremos y la comprenderemos del todo. Es fascinante.

SaxRules:  Háblanos de tu faceta como compositor.

David Hernando: Como vengo diciendo anteriormente, desde siempre me ha gustado aprender muchas cosas por mí mismo y experimentar con el saxofón. No compongo de forma habitual, sólo cuando necesito hacerlo por razones meramente personales. Es fantástico porque es una manera de expresar y sacar de tí lo que en esos momentos tienes en tu cabeza. Es como una liberación que uso cuando sólo lo necesito, una especie de terapia.

En mis piezas utilizo técnicas muy complejas como el uso de los saxofones simultáneos, multifónicos nuevos buscados por mí, sonidos espectrales y efectos tímbricos bastante poco comunes manipulados con una pedalera. Es música muy descriptiva y a la vez trágica, o triste según se quiera considerar, pero a la vez deseo que rebose de optimismo. Por ejemplo, en mis piezas Eien y Shoukon, ambas basadas en la catástrofe nuclear de Hiroshima de 1945, quiero contar la historia tal como fue. Eien narra el suceso como si estuviese ocurriendo aquel bombardeo en este mismo instante. Shoukon, al contrario, es más íntimo y espiritual ya que me baso en los recuerdos, en la memoria del pueblo japonés por aquel terrible suceso, a veces más trágico y duro que vivirlo realmente. El pensamiento tiene una notable influencia en nuestras vidas y su poder invisible pasa por recordarnos situaciones a veces negativas, en este caso, el recuerdo por los familiares perdidos.

Mis piezas están compuestas para interpretarse con electroacústica. Ésta juega un papel tan esencial como lo que hace el saxofón. Tienen que ser igual de expresivas y emotivas ambas partes para que su unión y empaste tenga sentido para describir lo que yo quiero. A veces, se puede escuchar el llanto de un niño realizado con un saxofón soprano en tesitura media, pero, si no tengo el colchón armónico de la electroacústica y ondas alfa se pierde la intensidad emotiva que deseo que se perciba. En definitiva, mi música la considero experimental, de género contemporáneo que podría escucharse como banda sonora de algún documental o película. Quiero que describa perfectamente una historia, que llegue al oyente, emocione, guste y más si se está utilizando recursos completamente novedosos. Los cuartos de tono, los multifónicos y los sonidos espectrales pueden ser también muy expresivos si se utilizan de una forma adecuada . La música contemporánea puede transmitir emociones y mi objetivo es que conmueva al público, que no se perciba como algo complejo que sólo los expertos pueden comprender. En definitiva, mi papel como compositor es una terapia personal y una forma de manumisión (liberación) para mí.

SaxRules: Saxofonistas o músicos cercanos que te han inspirado o influido notablemente.

David Hernando: Los saxofonistas que mas me han influido han sido Vicente Toldos y mi maestro Manuel Miján. Sin sus consejos e indicaciones me habría sido mucho más difícil poder dedicarme a la disciplina de la música. He aprendido muchísimo de ellos y les guardo un gran cariño a ambos. Sigo teniendo contacto y les mantengo al día de mis proyectos.

A parte, tengo admiración por los artistas Iwan Roth, Claude Delangle, Nobuya Sugawa, destacando al oboista François Leleux  y a la desaparecida y legendaria cellista Jacqueline Du Pré. Se conocen muchas formas de tocar diferente, afinado y con musicalidad pero estos dos últimos, siempre me ponen los pelos de punta cada vez que los escucho. Con ocho compases basta para convencerte de que son grandes de verdad.

SaxRules:  Futuros proyectos.

David Hernando: Con Wasei Dúo la próxima temporada va a ser realmente emocionante. A finales de agosto empezaremos una nueva serie de conciertos que nos llevará por muchos auditorios y lugares emblemáticos de Madrid como la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Museo del Romanticismo, Aula de Música de la Universidad de Alcalá de Henares, Veranos de la Villa etc… A parte, realizaremos una gira de tres conciertos en Italia a finales de septiembre y a mitad de noviembre participaremos en el prestigioso Festival Internacional de Música Contemporánea de La Habana en Cuba.

Recientemente acabamos de estrenar obras de Sergio Blardony y del compositor italiano Giampaolo Testoni en el Ateneo de Madrid. Para este 2016 – 2017, tendremos nuevos estrenos que realizar de importantes autores nacionales como: José Susi, Laura Vega, Hache Costa, Manuel Comesaña y Dómenech González de la Rubia.

La verdad es que he estado muy ocupado estos últimos meses ya que  he estado realizando complejos arreglos y grabaciones en estudio de autores como Albéniz (Asturias “Leyenda”) y Paganini (Capricho nº 5).

Acabo de acabar de dirigir y grabar una pieza para octeto de saxofones y voz sola del compositor Hache Costa. Mucho más no puedo avanzar, lo que sí, es que la obra se llama Elegy y la voz será narrada por el famoso escritor, periodista y director de documentales Fernando Olmeda. En septiembre me volveré a meter en estudio con otra obra de Hache Costa, esta vez, un nuevo EP llamado “liffey”  para saxofón alto y voz basada en textos del poeta irlandés Billy Mills.

Esta próxima temporada me he embarcado en un proyecto del cual tengo muchísima ilusión y que se presenta bastante ambicioso por la temática, por lo que conlleva musicalmente y por los compositores que ya se han puesto a escribir para mi. HARIA, “Libertad” en lengua árabe, es un proyecto de música contemporánea que propone una revisitación de la música de corte andalucista a través de una óptica inherente a la creación más actual. Planteado como una plataforma que pueda alcanzar una amplia red de oyentes a través de la escritura de obras para un único saxofón a solo o con electroacústica, es precisamente la utilización de dicho instrumento la que encierra la clave central del proyecto: el encargo, creación, estreno y amplia difusión de un corpus de obras originales que, partiendo de un lenguaje musical de corte popular como lo es el flamenco más tradicional pero también de la enorme tradición culta de autores como Albéniz, Falla o Granados, plantee nuevos retos a la escena de la composición musical española en voz de un instrumento que se adapta de manera original – pero también consecuente – a los grandes elementos estructurales del genero hondo para hacerlo sonar así renovado en el campo de la música culta. Cuatro compositores nacionales: A.I Guillén, Mario Carro, Sergio Blardony y Hache Costa, junto a dos internacionales: Serban Nichifor y Bartosz Smoragiewicz, ya se encuentran escribiendo y trabajando codo con codo para que nuestro trabajo sea de la mejor calidad posible y hagamos de estas piezas un repertorio consolidado para el saxofón. Dado todos los conciertos de Wasei Dúo, junto a los que me proporcionará el proyecto Haria, la temporada se presenta muy intensa y con mucha labor por delante, pero siempre con ilusión.

Además en breve voy a grabar los saxofones de la banda sonora de la película

“Golpe Maestro”. Dirigida por César Pujol y con música del compositor Alfonso Ortega Lozano. Se estrenará a principios del 2017 y habrá un reparto de actores de lujo: Felipe García Vélez, Marian Aguilera, Antonio Garrido, Natalia Mateo, Francisco Ortiz, Edu Ferrés e Ingrid García Jonsson.

Actualmente me encuentro revisando una nueva obra de José Susi para clarinete a sólo estrenada en la Final del VIII Concurso Internacional “Julián Menéndez” el 23 de julio en Ávila. Se trata de una pieza muy virtuosa y compleja. Quiero realizar una versión para saxofón alto con el fin de que sea estudiada en un futuro por más saxofonistas. Opino que podría ser excepcional para la práctica de los sobreagudos y pasajes con grandes saltos de interválica.

SaxRules: Sueña y pide un deseo para tí y tu música.

Sueño con que mi familia y amigos tengan salud y que de mi parte yo siga vinculado a la música de un modo u otro en un futuro. No sueño con nada material. Ya cumplí un sueño y un objetivo en febrero de este año cuando toqué de solista en el Auditorio Nacional de Música de Madrid la complicada Fantasia de Claude T. Smith.

Esta entrevista se la querría dedicar a un gran amigo mío de Torresandino (mi pueblo de Burgos), que en estos momentos se está recuperando de un cáncer y que a pesar de todo, no ha perdido nunca la sonrisa. Todos sus amigos estamos con él. La salud está por encima de todo y ahora la valoro más que nada.

SaxRules: Muchas gracias David. Deseamos una pronta recuperación a tu amigo y mucho éxito para el proyecto HARIA.